Точное происхождение курильниц до сих пор остается спорным. Чжао Сиху в своей книге «Дунтянь Цинлу Цзи» («Сборник чистых наслаждений пещерного рая») в разделе «Древние колокола, треножники и ритуальные сосуды» утверждает: «В древние времена люди использовали полынь и полынь для общения с богами, а не благовониями, поэтому не было курильниц. Все то, что мы сейчас называем курильницами, основано на древних храмовых ритуальных сосудах. Горелка *jue* основана на древнем сосуде *jue*, горелка *suanni* на древнем сосуде *juzudou* и *xiangqiu* на древнем сосуде *zeng*; их типы различаются, и некоторые из них отлиты заново, но имитируют древние конструкции. Только горелка *boshan* использовалась во дворце наследного принца династии Хань;
Эта курильница с коричневой глазурью, относящаяся к династии Юэ, времен династии Восточная Хань,-имеет яркую форму, проста и естественна и не имеет подноса. Эта курильница состоит из двух частей, которые можно свободно открывать. Верхняя часть состоит из трех слоев узоров лепестков лотоса, каждый ряд цветов лотоса имеет одиннадцать лепестков, абстрактно сформированных в треугольную форму. На каждом лепестке четко выгравирован стебель цветка разного размера. Крышку украшает изящная птичка, грациозно стоящая и смотрящая вдаль; нижняя половина представляет собой полую цилиндрическую опору.
Посудная курильница из цвета селадона династии Цзинь Юэ очень похожа на традиционные курильницы, также стоящие на трех ножках, но с ручкой изящной формы, украшенной спиральными узорами. Его изысканное мастерство вдохновляет безграничное воображение. Посудная курильница из Хунчжоу времен Северной и Южной династий имеет желтовато--зеленую глазурь, пять прочных ножек и прочно стоит на подносе в целости и сохранности.
Трехцветные курильницы времен династии Тан встречаются относительно редко. Открытая глина розового цвета с сочетанием желтой, зеленой и коричневой эмали. Глазурь естественным образом стекает вниз, а лапы тигра с пятью-когтями создают ощущение стабильности и силы.
Императоры династии Сун из семьи Чжао, родившиеся в дворянской семье, обладали высокой культурной утонченностью, любовью к старине и ценили древние ритуальные предметы. Треногая тренога-курильница — продукт возрождения древности времен династии Северная Сун. В связи с масштабными-раскопками бронзовых, нефритовых и керамических артефактов периода до-Цинь в 1092 году нашей эры Люй Далинь, придворный хранитель культурных реликвий, составил *Археологические иллюстрации*, в которые вошли 210 бронзовых и 13 нефритовых артефактов. С тех пор оценка артефактов и академические исследования были интегрированы, что было беспрецедентным явлением до династии Сун. Это проложило путь для последующих поколений исследований артефактов и заложило основу для всесторонней имитации фарфоровых ритуальных сосудов до-циньской эпохи.
Курильницы появились во внутреннем дворе императоров Сун, а некоторые курильницы меньшего размера стали объектами признательности ученых, обладая высокой художественной ценностью и которым подражали последующие поколения. Курильница Яочжоу времен династии Сун, созданная под влиянием печи Юэ, имеет широкую кромку и естественную блестящую голубую глазурь, которую хвалят как «искусную, как литье золота, изысканную, как резьба по нефриту». Курильница Лунцюань из селадона времен династии Южная Сун изысканно элегантна, стоит на трех ножках, с тремя линиями на корпусе и коричневым основанием.
Курильницы династии Юань сохранили стиль династии Сун, демонстрируя большое разнообразие по количеству и типам, в основном от маленьких до средних-размеров. Трех-курильница из печи Хутянь с глазурью цвета селадона имеет широкое горло, прямую шею, полный выпуклый живот и плоское дно. Пара прямоугольных вертикальных ручек отлита по обе стороны плеча, а основание ножек украшено отчетливым рисунком маски животного. Все изделие покрыто глазурью цвета селадона-; Тело твердое, кремово-белое, глазурь блестящая, но непрозрачная.
Курильницы династии Мин в основном изготавливались из бело-голубого фарфора. Одновременно с производством синих и белых курильниц Цзяцзин появился также полихромный фарфор. Сам император Сюаньдэ был очень талантливым художником с острой чувствительностью к цвету, что привело к беспрецедентному развитию полихромного фарфора и фарфора доукай.
Полихромная трехногая-курильница с фигурами: полихромная посуда Ваньли достигла своего апогея, характеризуясь толстым корпусом и молочно--белой блестящей глазурью. Три ажурных узора изысканно украшены: на них изображены пожилые мужчины, одетые в малиновые, бледно-желтые и травянисто-зеленые пальто, с безмятежными выражениями лиц, развевающимися бородами, одни поглощены чтением, другие задумались, третьи пишут каллиграфией. На шее надпись «Сделано во времена правления Ваньли Великой династии Мин».
После того как правители династии Цин вошли на Центральные равнины, они правили с упором на сыновнюю почтительность. В эпоху Канси процветали жертвенные обряды, а эпоха Цяньлун стала свидетелем беспрецедентного социального процветания. Мастера Цзиндэчжэня своей изобретательностью довели производство фарфора до исторического пика. Эта кадильница-треножник Цяньлун с глазурью цвета селадона- и двойными ручками изготовлена из тонкого фарфора с густой, насыщенной глазурью, полностью глазурованной внутри и снаружи, гладкой и ровной, как нефрит. Ручки естественно соединены между собой, излучая элегантность и утонченность. На основании имеется надпись цвета селадона «Сделано во времена правления Цяньлун Великой династии Цин».
Императорская курильница императора Гуансюй династии Цин была сделана из нефрита, настолько тонкого, что, когда фонарик светил внутрь, источник света можно было увидеть снаружи.